中国古代花鸟画汇编（11）
中国花鸟画源远流长，可追溯到新石器时代的彩陶艺术，殷周的青铜器，汉代的画像石及古代工艺品上出现的花木、鸟兽、鱼虫、龙凤等纹样。在魏晋南北朝出现了以禽鸟和蔬果为题材的作品，此时花鸟画作为人物画的背景出现，具有一定的装饰性，这是花鸟画的萌芽时期。
花鸟画发展到唐代，由于政治稳定，经济繁荣，文化艺术空前活跃，花鸟画继山水之后成为独立的一种画科。宋代是工笔花鸟画的高峰，如黄家富贵，徐熙野逸，以明代徐渭、陈淳，明末清初八大山人为代表的写意花鸟画达到高峰。影响清代扬州画派、清末海派四杰及近现代齐白石、潘天寿、李苦禅、张大千等。
清 蒋廷锡《菊石图》
明末清初，花鸟画多宗法沈周、陈淳、徐渭，到了恽南田出来，画风得以一变，继承和发展了没骨花鸟画法，改变了自南宋以来的勾填法。蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间久负盛名的花鸟画家，主学恽南田没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。
《菊石图》中所绘花卉栩栩如生，不拘泥于工致与否，设色淡雅，乃蒋氏典型风格。蒋廷锡曾提出“写牡丹当于整齐中求生动，若笔太松放便非牡丹品格”，追求宋人的理法和元人的墨韵，即便“仿天池笔，稍就规矩，不能狂毋宁狷也”，仅取其生气，而不取其疏狂。此作可以说得到充分体现。
吕纪《梅鹅图》 辽宁博物馆藏
吕纪，花鸟初师边景昭，又学林良，并广泛师法唐宋诸家，所作有工笔重彩和水墨写意两种画法，前者描绘精工，色彩富丽，法度谨严；后者粗笔挥洒，随意点染，简练奔放，富有气势和动感。
吕纪《梅鹅图》细节 辽宁博物馆藏
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明 吕纪 《残荷鹰鹭图轴》
《残荷鹰鹭图》描绘了秋日荷塘残叶之中，惊心动魄的瞬间。苍鹰俯冲搏击白鹭，白鹭冲进苇丛深处，希图逃脱，众鸟受惊鸣叫，以至于纷纷躲避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，呈现恐惧之态。劲风吹动芦苇残荷，更添肃杀之气。
画家把握了多种禽鸟的鲜明特征，使画面具有扣人心弦的感染力。用写意之法描绘枯败的荷叶，效果逼真，体现出高超的水墨表现能力。芦花以碎笔点成，虚实相间，层次分明。荷叶用湿笔画出，再用中锋勾茎，挥写自然，灵气四动。
《溪芦野鸭图》 五代 黄荃 纸本设色
所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，勾勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之“写生”。与江南徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。
清 恽寿平《东篱秋色图》
自跋: 宋人有东篱傲霜枝图,因仿其意,然模花范叶之间,犹未能尽态极妍,聊与赏音发笑,云溪外史寿平题。
元 管道昇 《画茄》轴 台北故宫博物院藏
管道昇（1262—1319），字仲姬，浙江德清茅山（今浙江干山镇茅山村）人，一说华亭（今上海松江）人 ，元代女书法家、画家、诗词创作家。南宋景定三年生。幼习书画，笃信佛法。曾手书《金刚经》数十卷，赠名山寺。嫁元代吴兴书画名家赵孟为妻，封吴兴郡夫人，世称管夫人，延祐四年（1317），封魏国夫人。
