八大山人字画造诣多高 八大山人荷花作品赏析
八大山人字画
八大山人，本名朱由桵，又名朱耷，江西南昌人。他在字画上有很大的造诣，同时他的作品对后代产生了巨大的影响。
八大山人字画
明末清初，画坛上对模仿古代的书画风气越来越严重，每个人的画风都如出一辙，形成了抄袭的现象，中国的画坛日益颓废。在这日渐衰退的形式中，一位画风鲜明、气势磅礴的画家赫然出现在了大家的眼前，令多少画家眼前一亮。他以水墨画为著称，对山水、花鸟的喜爱之情都表现在了水墨画中，取材多为源于自然，笔画简洁，但又不失新意。水墨画在当时并不流行，有些画家虽然也会涉及到山水花鸟之类的景色，但他们要不专注于画山水要不就是专注于画花鸟，然而八大山人却把这两种同时兼顾，在山水中的花香和鸟语，必然是最佳的搭配。我们仔细观赏他的作品，便不难发现八大山人的鲜明的个性特征。在一幅幅看似随手几笔的绘画中，那些花、草、鸟、石、房屋等种种景色，零零散散地附于纸上，但互相之间又疏密有度，虚实浓淡，无不恰好在对的位子上。这种布局有度，意境极深的绘画境界，无疑是艺术与情感的巧妙地结合，随着他的作品去漫游他的个人世界。
八大山人荷花
八大擅长画自然景物，山、水、竹、木、花、鸟、鱼等都是他画中的“常客”，其中荷花与鸟是他最喜爱的绘画题材。八大的绘画手法娴熟，着墨不多，寥寥几笔，但都生动形象，别有一番意境。
八大山人《荷花水鸟图》
八大画的荷花题材数不胜数，比如《荷花小鸟图》、《荷花双禽图》、《荷花翠鸟图》等，从作品的名字上能看出，他的荷花基本是与鸟一起出现在纸张上的，这也是他最喜欢的绘画形式。《荷花水鸟图》是八大比较有代表性的作品之一。从他的画中，我们看到一只孤独的小鸟，站立在一座怪石之上，小鸟耸起肩，缩起翅膀，好似感觉要仓皇而逃；再看小鸟所站立的石头，石头体积是上面大下面小，随时都要倒塌一样；荷花的头朝下，纤细的枝条未能撑住庞大的荷花，直压向那只惊弓之鸟。画面传递出一种压抑、寂寞而又荒凉的意境，这样悲凉的构图恰好能表达出他内心的苦闷与寂寥，是他真实的生活写照。八大的画虽然在很多人的眼中显得有些夸张过了头，这种奇特的画法也是不常见的，甚至完全不在情理之中，但从他对生活的深刻体会和艺术情感的表达上可以看出，他的作品是艺术思想与生活真实体验相结合的产物，是一种奇特的艺术幻化。
八大山人字体
八大留下的最早的书迹是在《传綮写生册》中，一共有十段文字，由于他早些年对书法的创作与学习有不同的状况，因此在这十段文字中，分别有草书、楷书、隶书和行书，也同时表现出他对书法的运用程度较高，各种字体都是他所学习的对象。
八大山人字体
从宋代以来，唐朝的楷书一直都是学习书法的学者的入门范本，在这众多的楷书模本之中，欧阳询的楷书又以他独特的形态备受人们的关注，人们也更愿意去学习像欧阳询那样挺拔端庄的字体，八大也是这么多学者中的其中一位，他受欧阳楷体的影响很大，对他的楷体学习过很长一段时间。但八大又有意来夸张字体，如有些横画和撇捺都有隶书的意味，这也许已经显示出八大不拘于规范，想要有所创新的心理。但在后期，他的书法也越来越受董其昌的影响，在行书中多次尝试之后，他的笔迹也上升到了一定的高度，对他的书法风格形成产生了重大的意义。但在之后，他又不满足于只研究董其昌的书法形式，转而探究黄庭坚和米芾的相关字体。他的书法创作也是在不断的学习和摸索中逐渐形成自己的独特字体，可见他对书法的喜爱程度也极其之深。
